电影这个杀手不太冷观后感

　　电影《这个杀手不太冷》是著名电影导演吕克·贝松难得一见的佳作，也是一部非常成功的商业电影。范文亭小编给大家整理了这个杀手不太冷观后感，仅供参考。

　　这个杀手不太冷观后感篇一

　　《这个杀手不太冷》是法国著名导演吕克.贝松的一部非常成功的作品。他的作品节奏明快，赋予时尚感，风格诡异，他的每一部影片都非常吸引人，这部影片也不例外。

　　这部影片大量运用了各种不同的镜头，以表现各种不同的意义与思想。影片的开头是一个长镜头，从森林到城市的转变。森林里的空气是新鲜的，颜色时鲜绿的，到处是生机勃勃，而城市则充满了人性的邪恶，这种转换是一种暗示，即自然与人类社会的矛盾对比，原始的方式与工业文明的对抗。长镜头虽然减少了镜头的组接工作，但剪辑工作已经融入到镜头拍摄的设计中去了，摄影中根据主体动作和画面内各种关系，变化角度和景别进行拍摄，在一个镜头里将导演想表达的想法都表现出来。

　　本片中还频繁地使用广角镜头，最具标志性的运用即是开场时的众多广角镜头，广角镜头本身展现的是较为狭小的空间，而在本片中，大广角与大特写配合得天衣无缝，极大限制了观众的视野，给以无限的遐想空间，产生了较大的张力，由此产生悬念。斯坦在出场时使用的大广角，大特写，他边走边唱歌，显现出一副得意和小人的模样，表现出了他的人格扭曲和疯狂，而且扭曲的程度越高使用的几率越大。广角镜头的运用让影片历代人物造型更加突出，特点更加明显，悬念感更强，画面更夸张。

　　本片中还大量运用了各种蒙太奇，尤其是平行蒙太奇和交叉蒙太奇，当玛蹄达被追杀时，她找到了里昂求救，在里昂为马蹄达开门救她那一段，马蹄达表情特写的交叉蒙太奇，里昂神情紧张，犹豫不定，马蹄达也害怕期盼着，对他们的表情不断交换着。杀手里昂从来都是独来独往，但他终究是善良的，所以最终打开了门，当门被打开的那一刹那，镜头顺光罩在了马蹄达的脸上，色彩转为暖色调，她笑了，因为她看见了希望。本片还有另外一个交叉和平行蒙太奇的运用，一天马蹄达外出买东西被抓住，警察抓她找里昂，这是影片的高潮开始，即里昂与他们打斗的场景，平行蒙太奇和交叉蒙太奇的运用使本段的情节紧张扣人心弦，几个警察进去与里昂打斗，但都被里昂打败了。此外本片还有抒情蒙太奇，在里昂为救马蹄达离别镜头里，表现出生死离别的痛苦。

　　同时本片还有象征蒙太奇，在本片里有两个物品从头贯穿到尾，这就是牛奶和龙舌兰，牛奶有细腻温柔的象征，不像酒那样刚烈刺激，里昂将龙舌兰视为他的生命，不管他们走到哪里都会带上他，不忘给他浇水，晒太阳，片中不断给龙舌兰以全景特写镜头，不论之前里昂还是后来马蹄达对龙舌兰的照料，每当把它放在阳台上，总是采用顺光拍摄，色彩明朗显得特别美好，在这里龙舌兰象征着里昂热生活和对美好生活向往的一面。

　　影片《这个杀手不太冷》无论从形式还是内容，都称得上是九十年代的电影杰作，它拥有一个明确的立意，具有欧洲电影人普遍的人文关怀，包含各种智慧的细节。与此同时，它还具备了富丽饱满、华美炫耀的影象特征，有“巴洛克”式的神奇与激情，它的风格本身便有着很强的情绪特征。《这个杀手不太冷》也能说得上是“作者的电影”，吕克·贝松对影片有着全权的操控，每一个环节都渗透着他的笔触。它继续发扬了贝松电影许多一贯的主题，又有一个鲜明的外框架，无论是哪个部门、哪个零件，都在为影片的核心服务。这部影片所呈现的，是真正属于吕克·贝松一个人的世界。

　　这个杀手不太冷观后感篇二

　　这是一个杀手和小女孩的故事，也是一个有关于杀戮和温柔的故事。

　　影片的第一个场景就笼罩在一片神秘，沉重的气氛中。男主角的他，眼罩黑镜，沉默寡言。穿着旧西裤，大皮鞋，身边放着永不离身的旧木箱。这是一场交易，关于杀戮的交易。而他，就是这场杀戮的执行者。

　　他的确是一名优秀的职业杀手。杀人手法老练，任务完成的干净利落。给人的感觉冷酷无情。但是，就是这样一个人，在 白天落下帷幕，黑夜降临时，身上散发出一股浓浓的忧愁。相信很多人都曾被这样一个镜头打动。他回到家，褪去一身伪装，独自面对伤痛的折磨、自己熨衣服、自己细心地擦拭他的花。然后再抱着他的武器孤独地坐在沙发上入眠。很难，一个残忍冷漠的杀手在黑暗中原来竟是这般孤独脆弱。他甚至害怕到不敢上床睡觉。就像他曾说：“我从不曾睡着，我永远得睁着一只眼睛。”也许，这么多年以来，和女孩一起入眠的那个晚上是他唯一一次放下心理防备的时候吧

　　他是一个生活在孤独里的人，他的世界似乎只有杀戮。但是，他却从未放弃过希望。就像他从未抛弃过那盆兰花。即便是流亡，即便是死去，都从未放弃。也许正是因为如此，所以才会在遇见那个坚毅、温暖的小女孩需要帮助时伸出了援手。尽管他也曾矛盾，也曾冷漠地拒绝，甚至想过自己动手除去这个麻烦。但最终，他还是收留了她。或许，是那个女孩触动了他心底那根温暖的弦。

　　也许，在世人眼中，他只是一个冷漠的杀手。但是，在女孩心里，他却是一个温柔的情人。是他教会了她成长，教会了她爱。她对他说：“我想我爱上你了。你是我的初恋，你知道么?”他答：“你从没恋爱过怎么知道这是爱?”她：“我感觉到了”他：“哪?”她：“我的胃，它现在很暖，以前这总是疼，但现在没了”他：“很高兴你的胃痛好了，可那并不代表。”尽管她对爱的认知还只是停留在身体感官上，但我却相信，她是真的爱上了他。也许有时候爱就这么简单。某个人一心一意对你好，你就爱了，无需理由。

　　她曾问他：“生活总是如此艰辛吗?还是只有如此?”他答：“生活永远艰辛。”他以他的生活经历作出了这样一个回答。但事实上，对于他们来说，其实生活也曾美好过。就像女孩会重新活得像个孩子，而他，也会像普通人那样满足地笑。这一切，从相遇开始。只是，美好总是过于短暂。回到现实，她需要面对沉重的仇恨。而他，选择陪同她一起面对。尽管这个仇恨，最终令他付出了生命的代价。但我想，他是从未后悔的。因为是为了她。那个让他尝到生活的滋味，让他渴望拥有快乐，睡在床上，有自己的根的人。

　　我总也忘不了在他失去生命的前一刻，站在充满希望的大门前的那个孤独身影。只要再几步，跨出那道门，他就可以去他心爱的女孩。他就有机会重新开始追求。可是，命运最终没能让他如愿。他消失了，连同她的仇恨一起。一切落下帷幕。他将长眠地下。她也会重新开始。

　　有人说，她是他的劫，最终让他致命。但是，我却认为，她更是他的救赎。是她将他从孤独的世界中拯救出来，让他重新感受了生活。

　　也许，这世界上的每个人心中都有一片光明，只是有的人生活在黑暗中的时间太长，光明被逐渐湮灭了。但是，总有一天你会遇见那个命中注定的人，他/她会带你，重新生活，感受美好。你要等……

　　这个杀手不太冷观后感篇三

　　结尾是如此孤独 不如先把你抱住

　　——观《这个杀手不太冷》有感

　　当纽约夏日的阳光十足灿烂地从树叶间倾泻下来，打在马蒂尔德种下的名叫Leon的兰花枝叶上面时，我就知道这个童话即将结束了。

　　一个穿八分裤和长长的风衣的40岁男人。只喝同一个牌子的牛奶，养一株不懂法语的兰花，在冷漠的城市独自一个人去看电影。

　　一个生活在问题家庭气质冷清的12岁少女。绿色外套加小红帽，，防备而清澈的眼神以及干净娇好甜美的脸，无意中散发出来稚嫩成熟的诱惑。

　　——这个人设，简直能够预见到“王子拯救公主之后两人幸福地生活在一起”这个结局了。 但是他们在的城市叫做纽约，他的职业叫做杀手，她的背负叫做灭门之仇。这个童话又叫做黑暗童话。它不仅仅是充满着大片大片温暖色泽的童话，不仅仅是阳光穿透森林的茂密树枝印在厚厚草坪上的光斑，不仅仅是温柔着眨眼不时点缀一两颗流星的夜空。它还有藏在城堡角落被巫婆生生折磨致死的森森白骨，还有万一掉入了就直接通往地狱深不见底的树洞，还有风起云涌之后变成恐怖噬人的怪兽的阴霾。我观赏童话的同时看着人性的残忍和冷酷，我希冀王子和公主一辈子快乐地生活着的时候疑惑过那位英勇的骑士的结局。

　　这个城市到处都是呛人的烟味和让人暴躁的热阳光，什么都有可能发生的阴暗角落里暗藏让人无从躲藏的枪。用温情包裹起来的人设或者情节都掩盖不住整个电影晦暗沉重的基调，无从猜测的两个人走向了注定悲剧的结局。虽然最后一个缓慢上升的长镜头给了一碧如洗的蓝天和明晃得似乎藏不住黑暗的阳光，还有对岸繁华都市的高楼大厦，但是属于他们两人的结局已经结束了，在Leon死去的那一刻就已经结束了。

　　这个结局让我猜测了很久。我一直在猜它意犹未尽的结束是想诉说什么。在我看来，这个结局是给了他和她一个对他们都好的结局的——然而并不是他们的结局。对马蒂尔德来说，她有了新的栖身之处，以后虽然没有家庭也没有Leon但是会活在阳光底下，可能走上(至少是看起来)与正常人无异的生活，她才十三岁，还有很长的一段人生要走。对Leon来说，杀手最终的结果都是一样的，不是被仇家杀掉，就是被自己杀掉(出任务死掉在我眼里就是被自己杀掉)，而他死得其所，他已经教好了马蒂尔德，也为马蒂尔德报了本来不应该她背负的罪孽，这对一直渴求安定光明正大的Leon来说，这样的死未尝不是解脱。然而这只是他们各自的结局，他们两人的结局已经是无疾而终了。在这个试图营造童话氛围的电影里，两个人只是似是而非的在一起，而不能一直白头到老——我一直是希求着两个相爱，说是相依为命更为合适的人能够共度一生的——就不是他们两个人的结局。 电影里面有一幕让我印象非常深刻。马蒂尔德家中惊变，她外出买面包归来，察觉到不对劲，目不斜视地径自走过家门，按响了Leon的门铃。这是这个电影的转折点，也是两个似乎没有关联的人物此生真正交集的开始。杀手Leon很清楚地知道一开门就是麻烦，也并不是没有犹豫。然而当马蒂尔德一直在按他的门铃，由于抑制不住心中的恐惧和难过流下泪来，开口说着“求求你”，Leon已经逃不开摆在他面前的命运了。

　　你那样地敲我的门，让我如何只在门后隐身?

　　在我眼里，这是一个讲述得太好了的童话。整个电影充斥着各种各样的人做的各种各样隐秘的无法实现的梦。杀手在做梦，梦里是稳定的生活，单纯的邻居和对他温柔微笑的妻子。少女在做梦，梦里是温暖的家庭，还有以她为全世界的温柔男孩子。变态警察在做梦，梦里是以优雅的莫扎特钢琴曲当背景的独舞华丽剧场。还有贩毒酗酒家暴的父亲，枪杀现场经过走廊的大娘，怯懦胆小却拿着定人生死的枪的警察小跟班??他们每个人的现实生活都在梦游，他们拼命生存着，梦里浅薄的幸福教他们对现实的妥协和释然。

　　然而梦境和童话都没有伟大到可以改变灵魂。令我庆幸的是，电影的两个主人公都有着强大而坚忍的魂。他们对彼此的立场都是坚守而坚定的。他们在那张床上抱住了彼此。让我以导演吕克·贝松的那句话结尾吧：“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。”

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